PUT HIZUO ...
AUWA HALLO

Renate Lechner
plaudert mit...

Liebe Augustin-Freunde!
In dieser Ausgabe darf ich mit dem liebenswerten Austro-
pop-Unikat, Ulli BÄER (geb. am 26. April 1955 in Wien),
einem Vollblutmusiker, der in der österreichischen Szene
von: „Legende über Dinosaurier oder Urgestein" bekannt
ist, plaudern. Klassiker der heimischen Szene wie: „Der
Durscht", „Schönes Madl", „Verkrampf di ned"
Lichter" u. v. m. stammen nicht nur aus seiner Feder, son-
dern werden heute noch mit dem „BÄEREN" assoziiert,
die er seinerzeit (zu meiner Zeit) als Frontman unnach-
ahmlich interpretiert hat. Sein größter Wunsch von jeher
war Musiker zu werden, und das ist ihm aber so etwas
von gelungen! Nun aber, „HUI", Ulli du bist dran ...

Renate: Da wir eine Wienerliedzeitschrift sind, lass uns mit
deinem „Seitensprung" zum Wienerlied, mit der Produk-
tion „Wien auf der Zungenspitze" die du in der Formation
„ULLI BAER & die Vorstadtgfraster" hattest, beginnen.
Wie stehst du zum Wienerlied?

Ulli: Ich bin mit Musik aufgewachsen, nicht speziell mit
dem Wienerlied, aber ich weiß, dass ich bei meiner Oma
in der Gschwandnergasse im 17. Bezirk sehr viele Wie-
nerlieder gehört hab' und die sind mir nach so vielen Jahr-
zehnten wieder eingefallen. Ich werd' nie vergessen: „Wir
bitten zum Tanz", ein legendärer Film mit Hans Moser und
Paul Hörbiger, „Ich trag' im Herzen drin", des Liad'l hat mi
schon als Bub fasziniert, das ist auch auf der CD d'rauf,
und da bin ich sehr stolz, dass ich mich 'traut hab' das
Lied zu singen, denn des is ned afoch des Liad. Na klar,
jeder sagt: „der oide Bäer, der schwaßt auf seine 6 Saiten
umadum, und macht an unhamlichen Krawäu", aber man
hat doch, wenn man in Wien - und so wie ich in Hernals
- aufg'wachsen ist, einen unhamlich tief'n Bezug zur Wie-
nerstadt und zum Wienerlied. In erster Linie werd' ich im-
mer ein „Rock'n Roller" sein. Dabei muss ich sagen ich
bin gar kein echter Wiener, ich bin ein Emigrantenkind.
Mei Mama und mei Oma san in die 50er Jahre von Graz
nach Wien emigriert und ich bin do hoid „plopp", in der
Semmelweißklinik g'schlüpft. Ich sag' immer: „Da bin i
z'haus, da g'hör i her - und i glaub ned, dass wo anders
besser wär, da war i jung, da war i oid, obwoi i mi oft frag
was mi da wirklich hoit". Es ist ein Heimatgefühl - Wien
ist mei' Heimat!

Renate: Wie war deine musikalische Ausbildung?

Ulli: I hab' ein Jahr Gitarrenunterricht gehabt, des war's
dann a schon, weil ich dem Gitarrenunterricht nicht gerecht
wurde und entschieden hab, dass ich die Gitarre an-
ders lernen wollte. Dann hab ich 3 Jahre Klavier gelernt,
was auch etwas gebracht hat, denn bei meinen Produk-
tionen konnte ich alle Keyboards selber spielen. Ich war
ein Internatsschüler - hab' in Kalksburg maturiert - und
dort gab es so viele Kapellen und i wollt in jeder mitspiel'n.
Ich hab' ma damals a elektrische Gitarre g'wunsch'n und
mei Mutter hat g'mant, a viersaitige Gitarre wird ja wohl
reichen und was hat's ma g'schenkt, a Bassgitarre. Was ja
in dem Sinne gar kein Fehler war, weil ich konnte damals
in allen Bands spielen, und da hat's viele geb'n. Keiner
wollt' Bass spiel'n, alle wollten nur auf der elektrischen
Gitarre herumfudeln und i hab Bass g'spielt. Das Einzige,
was ich heute aus tiefstem Herzen bereue, dass i des Noten-
lesen auslassen hab, weil i z'faul war. I bin a Gehör-
musiker. Viele Jazzmusiker belächeln mich, is' ma aber a

Renate: Soweit ich weiß, hat dich Karl Hodina sehr faszi-
niert?

Ulli: Ich hab den Karl Hodina kennenlernen dürfen, hab'
seine Lieder singen dürfen, wo i mi' heut' noch manch-
mal d'rüber trau', „'s Vogerl am Bam", des is' für mi eines
der Wödmasterliader, wo i sag': „i bin stolz d'rauf, das
i es heute no manchmal interpretieren darf". Denn - ich
werde ihm NIE gerecht werden - Gott hab ihn selig - und
ich glaube nicht einmal an Gott - ich glaube an Musiker,
ich glaube an Freunde, ich glaube an Karl Hodina. Ich bin
vor'm Hodina Karl gekniet und hab g'sagt: „bitte entschui-
dige, dass ich des Vogerl am Bam, so interpretier wie's
i g'spür", und er ist mir damals um den Hals g'falln und i
hab mi' so g'freut, i war stolz d'rauf. Des is' etwas, was i
nie vergess'n werd'.

Renate: Ein Dauerbrenner in meinen Interviews ist, zu be-
mängeln, wie Medien mit den österreichischen Künstlern,
egal welche Richtung, umgehen. Der ORF schickt Millio-
nen an Tantiemen ins Ausland und ignoriert unser Kultur-
gut. U. a. mit den Worten, dass dies nur eine zu „vernach-
lässigende Minderheit" interessiert. Deine Meinung dazu?

Ulli: Es gibt ja schon etliche Stellungnahmen zu diesem
Thema von mir und da bleib i dabei, es ist a Sauerei. Das
hat sich ja schon in den 80er entwickelt, wo der Herr Bog-
dan Rošcic, ehemaliger O 3-Chef gemeint hat, O 3 wäre
nicht zuständig dafür, österreichischen Autoren, Kompo-
nisten oder Interpreten die Pension zu sichern. Da hat's
mir die „Hauptkabeln auftrieb'n", weil i mir überlegt hab',
sie sind sehr wohl bereit, Millionenbeträge ins Ausland zu
transferieren, weil sie meinen, die Musik, die sie auswäh-
len, das ist die Musik, die die Leut' interessiert. Das ist seit
Ewigkeiten so, dass das von einer deutschen Agentur ge-
steuert wird, dem österreichischen Publikum einzureden,
was sie hören dürfen bzw. müssen. Es ist eine Ignoranz
von unserem öffentlich-rechtlichen Rundfunk.

Renate: Deine Combo „The Boys from Hairnoise", mit der
du Blues und Rock'n Roll der 60er und 70er Jahre auf die
Bühne brachtest, waren die, die Vorlage zu dem Musical
„Die Wonderboys von Hernois", in dem Andy Lee Lang als
Schauspieler auf der Bühne stand?

Ulli: Nein, das eine hat mit dem anderen gar nix zu tun.
Die „The Boys from Hairnoise", ist a Trupp'n, ich glaub
im 1992 hab'n wir Krawäu g'macht, des ist ganz was
anderes, als der Andy Lee Lang und die Wonderboys.
Das kannst nicht einmal annähernd damit vergleichen.
Ich steh' auf „Andy Lee Lang and the Wonderboys". Ich
kenn' den Andy schon so lang, er ist a Supertyp. Der Bot-
schafter des Rock'n Roll und der spielt: „auwa hallo - but

hello"! | hob' no nie in Las Vegas g'spü't. He was there -
anyway and I'm very proud of him.

Renate: Kommen wir nun zu der unausweichlichen Frage
über deine Zeit mit Austria 3. Ihr habt z. B. am Donauinsel-
fest vor 300.000 Leuten gespielt. Welche Erinnerungen,
verknüpfst du heute noch mit dieser Zeit? Sind da nicht
manchmal die Emotionen durchgegangen?

Ulli: Das war die schönste Zeit in meinem Leben, die
14 Jahre mit Georg Danzer und die 9 Jahre mit Austria 3.
Weil wir Geschichte geschrieben haben. Na sicher war's
emotional, „auwa hallo"! Am 10. Dezember 1997 im Thea-
ter an der Wien hab'n wir angefangen und g'angen ist's
bis 24. Juli 2006 in Altusried. Dann hat mich der Georg
damals no ang'rufen, dass er die Diagnose Lungenkrebs
hat, und da war klar, es wird nimmer so funktionieren wie's
amoi war. Und ich bin sehr froh und sehr stolz, dass wir,
mit WIR 4, eine berühmte Nachwuchskapelle oder wie an-
dere sagen - ein Vetranentreffen - dass wir dieses Liedgut
nach wie vor in würdigster Weise pflegen dürfen.

Renate: Wie entstand Austria 3?

Ulli: Der Rainhard Fendrich hat damals durch einen blind-
wütigen Zufall eine Doktorarbeit einer Freundin seines
Bruders, dem Harald Fendrich, in die Hand bekommen,
wo es um Obdachlose in Wien gegangen ist. Hat das
g'les'n und hat g'mant da muss was g'scheh'n. Er war ja
damals schon mit dem Wolfgang Ambros dick befreundet
und wusste darüber hinaus dass der Wolfgang mit dem
Georg schon seit Jahrzehnten dick befreundet ist. So
haben sich die 3 im Sommer 1997 in Mallorca getroffen
und hab'n beschlossen, wir mach'n Austria 3.

Renate: Die Burschen: „Ambros, Danzer, Fendrich", wa-
ren sicher nicht einfach. Jeder für sich ein Unikat, die in
deiner Aufgabe als Kapellmeister, durch all die Jahre zu-
sammenzuhalten war sicher eine Herausforderung. Magst
ein bisserl aus dem Nähkästchen plaudern?

Ulli: Da gibt's sehr viel persönliche G'schicht'n. Aber wer
die 3 Platzhirsch'n (Original

Ulli: die 3 „ELVISE") kennt,
weiß, da hat's sich's manchmal abg'spielt, aber immer auf
eine respektvolle Art. Die 3 haben immer schon einen Ho-
cker auf der Bühne g'habt; und i hatte immer das G fühl,
zentimeterweise geht a jeder mit seinem Hocker a Stück'l
nach vor. I hab ma manchmal denkt, wann foit der erste
vur'n von der Bühne obe. Aber das muss man sich schon
vorstellen, jeder ein Alphatier und trotzdem untereinander,
miteinander aufs Tiefste befreundet. Klar hab'n sie sich
Z'sammraufen müssen, aber wie man sieht, es hat funktio-
niert. Wir hab'n zwar a Liste g'habt was ma spiel'n, aber
die Band hat ned g'wußt, was foit denen da vurn' jetzt
wortspendenmäßig ein. Da hat sich vü abg'spielt und es

Renate: Hat dir das nicht weh getan, dass du in der
2. Reihe gestanden bist?

Ulli: Überhaupt ned, im Gegenteil, i sag ja - das war meine
schönste Zeit. Ich hatte ja Hits in meinem Leben, aber ich
wollte eigentlich nie vorne sein. Mir hat die Zeit wo ich
hinten gestanden bin vü besser g'falln. Weil ich einfach
dienen konnte. Des is des schene. Ich werd' nie verges-
sen, 27. Juli 1998, Donauinselfest, 300.000 Leute, wannst
auf die Bühne gehst und du waßt, du host wos g'schofft
und alle san z'friedn, dann waßt, du hast was weiterbracht

Renate: Du hast 14 Jahre mit dem unvergesslichen Georg
Danzer musiziert, der dir (und uns) sicher heute noch fehlt.
Was verbindet dich so intensiv mit ihm?

Ulli: Wenn du mit einem Mann wie dem Georg Danzer zu-
sammenarbeiten hast dürfen, seine Freundschaft genos-
Café-Restaurant
Schutzhaus „Am Ameisbach"
Pächter Josef Haslinger
1140 Wien, Braillegasse 1-3 • Telefon und Fax 914 61 55
www.schutzhaus-ameisbach.at
Montag und Dienstag Ruhetag
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Großer schattiger Gastgarten • Festsaal für 250 Personen
Autobus 51A • Station Braillegasse
sen hast, is' des schwer zu erklären, es war so intensiv.
Du därfst ned vergessen, ich hab mit dem Georg in der
14 Jahren so viel Konzerte g'spielt die manchmal bis zu
dreieinhalb Stunden gedauert haben. Ich hab so viel von
ihm gelernt, Bühnenverhalten, wie man mit den Leuten
spricht usw. Er war ja ein Poet, er hat nicht nur Texte und
Moritaten geschrieben, er hat moderiert, er hat G'schich-
ten erzählt wo ich manchmal so gefesselt war, dass i mir
dacht hab' was ist ihm da wieder eing'fall'n. Wir haben

Renate: Allein deine Bemühungen um österreichische
Musiker, die du in deinen Workshops gefördert hast,
zeichnen dich aus. Was hast du den aufstrebenden Künst-
lern am Weg mitgegeben bzw. würdest du als notwendige
Eigenschaft (außer Musikalität) in der Branche sehen?

Ulli: Es gibt nur ein Überwort - MITEINANDER! Sich sel-
ber zurücknehmen und ned wichtig nehmen. Miteinander
versuchen etwas Konstruktives etwas Schönes auf die
Beine bzw. Bühne zu stellen was von oben obe'kippt und
obe'schwappt auf de Leut'. Es gibt genug Beispiele wo
des a funktioniert.

Renate: Du gehörst zu den gefragtesten Live- und Studio-
musikern Österreichs und hast in so vielen renommierten
Gruppen musiziert, das würde ja schon meinen verfüg-
baren Platz in Zeitung füllen. Wo hast du dich am besten
aufgehoben gefühlt?

Ulli: Zu meinem jetzigen Zeitpunkt und wir haben heute
den 30. August 2018, bei mir selber. Weil ich doch inzwi-
schen d'raufkommen bin, dass ich für mich selber so Vie-
les und so viel Gutes getan hab', dass ich d'rauf stolz
sein kann. Aber es gibt doch Leute, und da kommen wir
wieder auf Georg Danzer. Er war ein wichtiger Moment
in meinem Leben, weil ich selber einmal Solist war und
irgendwann bin i d'raufkommen i hab' als Solist auf der
Welt nix verlur'n. Ich bin jetzt mit Gert Steinbäcker unter-
wegs, wo es so ein wunderschönes Gefühl ist, einem Men-
schen gerecht zu werden der ein Weltklasse-, ein Super-
bursch ist, der in einer Mördertrupp'n wie STS gespielt
hat, die es heut leider nimmer gibt, der auf einmal drauf
kommt, dass er mich haben will, was gibt's denn Schö-
neres im Leb'n. Wenn du's soweit bringst, alle sind happy
alle sind glücklich.
Lieber Ulli, ich bin happy und glücklich, dass ich dieses
Gespräch führen durfte und könnte dir stundenlang, mit
deiner witzigen, g'scheiten und bescheidenen Art zuhö-
ren. Dankbare und demütige Grüße „BUT HELLO ...
AUWA HALLO - hui"
©Renate Lechner